观察地下的怪兽牧场是游戏里的一大乐趣

“我发现，你去为这些宠物创造一个生态循环，让它们在缸里生活，看着它们嬉戏、成长、繁殖，非常有趣。”邱智钢说，“这种来自生活的体验，我希望能够带到游戏里。”

■ 料理

确定了框架之后，有什么样的怪物，做什么样的料理，成了接下来的任务。

制作组在这个过程中参考了不少料理题材的动漫，从《美食的俘虏》《迷宫饭》，到《中华小当家》，问题来了：是做黑暗料理还是做正常菜肴?

他们一开始打算先设计怪物，根据怪物确定食材与料理。但在这种思路下，设计出的怪物总显得四不像，不仅看着奇怪，跟菜肴的关系也不够紧密，那么怪物就显得可有可无了。在这个基础上做出来的食物，总感觉生硬，还有些恐怖，玩家可能也会有些难以接受。

转换思路的结果是，先想象一道菜，再想需要什么食材，最后设计怪物，菜也都是生活中常见的那些，制作组一开始甚至还做了菜系划分。怪物这时像是根据食材改编而来的，比如说，产出大米的怪物其实原型就是水稻。

从食材原料反推怪物形貌的过程

上百道菜谱确定下来后，几十只怪物也一一敲定，每种怪物平均要用一两个小时设计出来，顾瀚申希望每个怪物都有特点，动画效果也要好玩。

游戏里的玉米怪物最让他印象深刻，当玩家喷洒农药试图捕捉它的时候，玉米怪身上的每个颗粒都会像苍蝇一样散开，胡乱飞舞一会，再重新落回原处。

游戏里的每种怪物都附有一段文字介绍，处处玩梗，毫不正经。这些描述全部由邱智钢负责写出来，后来成了游戏的另一个亮点。

邱智钢会围绕食材相关的典故编出一段故事，找不到现成的梗，就尽可能自行编造，比如“葱爆羊肉”这道菜，他们故意设计成了没有羊肉，只摆3根葱。

类似这样的梗在游戏里层出不穷

从游戏里面千奇百怪的料理与怪物，到客服小黑人、妖怪锅研发经理和章鱼厨师长的奇怪人设，再到顾瀚申摸索出来的这套美术风格，游戏呈现出了一种浑然一体的趣味，滑稽而不庸俗，怪诞而不吓人。

“‘满足好奇心’ ，只要能切实做到这一点，我就觉得我们是成功的。”如邱智钢所说，《黑暗料理王》的确满足了玩家的好奇心，但团队也清楚游戏玩法其实有不少问题。

■ 循环

打怪、做菜、售卖是顾瀚申理解的游戏核心循环，在这个循环过程中，玩家真正能操作的有两处：一是探索发现，在一张大地图上以走格子的形式捕捉各种怪物;二是配方收集，利用捕获怪物后解锁的食材组成各种料理。

在这个循环过程中，战斗地图有一定Roguelike属性，食谱也有鼓励自主尝试的试探意味，但它们无法带来一种持续的乐趣，在对这种黑暗风的好奇心消失后，怪物和食谱一旦被了解透彻，玩家剩下的就只有刷图以及等待。

“这套核心循环设计有一定问题，简单来说，就是不够好玩，没有足够动力。”顾瀚申说。

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